L'URSA Mini Pro G2 è una camera da cinema digitale prodotta da Blackmagic Design. Si colloca nella fascia professionale del mercato, offrendo un sensore Super 35mm da 4.6K con fino a 15 stop di gamma dinamica. Rispetto alla generazione precedente, la G2 introduce la registrazione in Blackmagic RAW (BRAW) e supporto per frame rate elevati fino a 120 fps in 2.8K.
| Caratteristica | Specifiche |
|---|---|
| Sensore | Super 35mm CMOS 4.6K (4608 × 2592) |
| Gamma Dinamica | 15 stop |
| Attacco obiettivo | EF (standard) · PL · B4 (con adattatori opzionali) |
| Frame Rate Max | 60 fps in 6K · 120 fps in 2.8K |
| Formati registrazione | Blackmagic RAW (BRAW) · Apple ProRes (4444, 422 HQ) |
| Supporto di registrazione | 2× CFast 2.0 · 2× SD UHS-II |
| Display | Touchscreen 5" integrato |
| Ingressi audio | 2× XLR con phantom 48V |
| Uscite video | SDI × 2 · HDMI |
| ISO nativo | 800 (primario) · 3200 (secondario) |
| Filtri ND | Integrati: Clear / 2 / 4 / 6 stop |
Prima di utilizzare la camera, è fondamentale riconoscere i principali controlli fisici.
Parte frontale: il bocchettone EF per l'obiettivo si trova al centro. Sul lato sinistro è posizionata la leva dei filtri ND integrati con quattro posizioni: Clear (nessun filtro), ND 2 stop, ND 4 stop e ND 6 stop. Il grande pulsante rosso di registrazione si trova in posizione ergonomica. Gli slot CFast 2.0 e SD sono accessibili aprendo il pannello laterale destro, con i connettori XLR sul lato sinistro.
Pannello posteriore: il touchscreen da 5 pollici costituisce il menu principale. Il pulsante MENU fisico consente accesso diretto senza tocco. Le uscite SDI permettono il collegamento a monitor esterni o video assist. La presa headphone 3.5mm consente il monitoraggio audio in tempo reale.
La prima impostazione da configurare è la combinazione di risoluzione e frame rate. Questa scelta definisce la qualità visiva, il volume dei dati generati e il tipo di movimento ripreso.
| Frame Rate | Uso | Note |
|---|---|---|
| 23.976 fps | Cinema narrativo (standard internazionale) | Aspetto filmico classico. Prima scelta per fiction e documentario. |
| 24 fps | Cinema (true 24) | Preferito per distribuzione digitale pura. |
| 25 fps | Broadcast europeo / PAL | Obbligatorio se il progetto è destinato alla televisione europea. |
| 50 / 60 fps | Slow motion ×2 | Riprese pianificate per ralenti in post. |
| 120 fps | Slow motion ×5 | Solo in 2.8K. Effetto rallentatore estremo. |
L'esposizione nel cinema digitale si basa sugli stessi tre parametri della fotografia — ISO, velocità dell'otturatore e apertura del diaframma — ma con una logica diversa. Nel cinema, i parametri non sono strumenti intercambiabili di esposizione: ognuno ha un ruolo estetico specifico e viene modificato per ragioni creative, non solo tecniche.
Il valore ISO determina la sensibilità del sensore alla luce. L'URSA Mini Pro G2 dispone di due punti ISO nativi: 800 e 3200. I valori nativi sono quelli in cui il sensore opera alla propria massima gamma dinamica, con il minor rumore possibile.
Nell'URSA Mini Pro G2 la velocità dell'otturatore viene espressa in gradi anziché in frazioni di secondo. Questo riprende la convenzione delle macchine da presa analogiche ed è più intuitivo nel lavoro cinematografico.
La Regola del 180°: in cinema si utilizza quasi sempre un angolo di otturazione pari al doppio del frame rate. Questa regola produce la quantità di motion blur considerata naturale e piacevole dall'occhio umano.
| Frame Rate | Angolo 180° | Velocità otturatore |
|---|---|---|
| 24 fps | 180° | 1/48 s |
| 25 fps | 180° | 1/50 s |
| 50 fps | 180° | 1/100 s |
| 120 fps | 180° | 1/240 s |
Deviare dall'angolo di 180° è una scelta estetica: 90° produce un movimento più secco e "iper-reale" usato in scene d'azione stilizzate; 360° produce un movimento molto fluido o effetto stroboscopico.
L'apertura controlla la quantità di luce che raggiunge il sensore, ma soprattutto determina la profondità di campo — ovvero quanto dello spazio davanti e dietro al soggetto risulta a fuoco.
In cinema, l'apertura viene scelta in base all'effetto visivo desiderato, non in base all'esposizione. Se c'è troppa luce, si aggiunge un filtro ND — non si chiude il diaframma.
I filtri ND (Neutral Density) riducono la quantità di luce che raggiunge il sensore senza alterare il colore dell'immagine. L'URSA Mini Pro G2 integra un sistema ND ottico variabile selezionabile tramite leva fisica.
| Posizione leva | ND | Stop | Fattore | Uso tipico |
|---|---|---|---|---|
| Clear | Senza filtro | 0 | ×1 | Interni, notturno, luce controllata |
| 2 | ND 0.6 | 2 | ×4 | Esterni con nuvole, luce diffusa |
| 4 | ND 1.2 | 4 | ×16 | Esterni con cielo parzialmente coperto |
| 6 | ND 1.8 | 6 | ×64 | Piena luce solare diretta |
Il BRAW è il formato proprietario di Blackmagic Design per la registrazione RAW compressa. A differenza dei formati video convenzionali, il RAW registra i dati grezzi del sensore con metadati che descrivono le impostazioni in-camera. Bilanciamento del bianco, ISO e alcune curve di contrasto possono essere modificati in post-produzione senza alcuna perdita di qualità.
ProRes è un formato di acquisizione professionale sviluppato da Apple. Registra l'immagine già processata con le impostazioni scelte in camera. È universalmente compatibile con tutti i sistemi di montaggio professionali senza plugin aggiuntivi.
| BRAW | ProRes | |
|---|---|---|
| Post-produzione colore | Massima libertà | Limitata (look cotto) |
| Compatibilità NLE | Plugin necessario* | Nativa universale |
| Modifica ISO in post | Sì | No |
| Ideale per | Fiction, doc, narrative | Broadcast, turnaround rapido |
* Plugin BRAW disponibile gratuitamente per Adobe Premiere Pro e Apple Final Cut Pro. Nativo in DaVinci Resolve.
È lo spazio colore LOG di Blackmagic, progettato per preservare la massima gamma dinamica del sensore. L'immagine risulta piatta, con poco contrasto e saturazione ridotta. Questo è normale e intenzionale: l'immagine è studiata per essere processata in post-produzione (color grading).
Una via di mezzo: più contrastato e saturo di Blackmagic Design Film, ma ancora con buona latitudine per il grading. Utile per operatori meno esperti con formati LOG.
Una LUT (Look-Up Table) è un file che trasforma i valori di colore dell'immagine secondo una mappa predefinita. Sul monitor della camera o sull'uscita SDI, è possibile applicare una LUT di anteprima che converte l'immagine LOG in un look normale, senza influenzare il file registrato.
L'URSA Mini Pro G2 dispone di due ingressi XLR sul lato sinistro della camera, configurabili individualmente. Ogni ingresso può accettare segnale Mic (direttamente da un microfono) o Line (da un mixer o registratore esterno). La Phantom Power 48V è disponibile per microfoni a condensatore, attivabile per canale singolo.
Il target di registrazione per il dialogo in cinema è tra -12 dB e -6 dB con picchi che non superano -3 dB. La soglia di 0 dB rappresenta il clipping: qualsiasi segnale che raggiunga 0 dB satura digitalmente e produce una distorsione impossibile da correggere in post.
| Range | Significato | Azione |
|---|---|---|
| –60 a –24 dB | Silenzio / rumore di fondo | Normale — nessuna azione |
| –24 a –12 dB | Segnale utile basso | Considerare di aumentare il gain |
| –12 a –6 dB | TARGET — zona ottimale dialogo | Mantenere qui i livelli medi |
| –6 a –3 dB | Picchi massimi tollerati | Solo picchi occasionali |
| 0 dB e oltre | CLIPPING — distorsione | Abbassare immediatamente il gain |
Il Focus Peaking evidenzia in tempo reale i bordi a fuoco nel frame con un colore selezionabile (verde, rosso, bianco o blu). Attivazione: Impostazioni → Monitor → Peaking → ON. È possibile regolare il livello di sensibilità e il colore.
Limitazione: il peaking non è infallibile su soggetti con scarso contrasto di bordo. In questi casi usare l'ingrandimento del focus.
Un doppio tocco sul touchscreen attiva un ingrandimento digitale dell'area toccata, permettendo di verificare con precisione la messa a fuoco. Si disattiva con un secondo doppio tocco o automaticamente all'avvio della registrazione.
Il False Color sostituisce temporaneamente la visualizzazione normale con una mappa di colori che rappresenta i livelli di luminanza di ogni area del frame.
| Colore | Range | Significato |
|---|---|---|
| Blu | Sotto 2 IRE | Sottoesposizione pesante — neri senza dettaglio |
| Verde | 36–44 IRE | Esposizione corretta per visi (tono medio pelle) |
| Verde chiaro | 44–80 IRE | Zona medi toni — esposizione corretta |
| Rosa / Giallo | 80–90 IRE | Alte luci — attenzione sovraesp. imminente |
| ROSSO | > 90 IRE | Clipping — informazione perduta irrecuperabilmente |
Le Zebra sono un pattern diagonale animato che appare sulle aree del frame che superano una soglia di luminanza configurabile. Configurazione tipica: Zebra al 90% per segnalare alte luci a rischio clipping.
Seguire questa sequenza prima di ogni ciak minimizza gli errori tecnici e garantisce un materiale correttamente registrato.
| Termine | Definizione |
|---|---|
| BRAW | Blackmagic RAW. Formato di acquisizione RAW proprietario di Blackmagic Design. |
| CFast 2.0 | Standard di schede di memoria ad alta velocità (fino a 540 MB/s), richiesto per BRAW in 4K–6K. |
| Clipping | Saturazione del segnale digitale a 0 dB (audio) o 100 IRE (video). Informazione irrecuperabile. |
| Color Grading | Processo di correzione e stilizzazione del colore in post-produzione. |
| False Color | Strumento di esposizione che visualizza i livelli di luminanza con colori standardizzati. |
| Frame Rate | Numero di fotogrammi registrati al secondo. Es: 24 fps. |
| Gamma Dinamica | Range di luminanza che un sensore riesce a registrare con dettaglio (misurata in stop). |
| IRE | Unità di misura dell'ampiezza del segnale video. 0 IRE = nero, 100 IRE = bianco pieno. |
| ISO | Misura della sensibilità del sensore. Valori più alti = più luce ma più rumore. |
| LOG | Curva di risposta del sensore che comprime le alte luci per preservare più gamma dinamica. |
| LUT | Look-Up Table. File che trasforma i valori di colore di un'immagine. |
| ND | Neutral Density. Filtro ottico che riduce la luce uniformemente senza alterare il colore. |
| Phantom Power (48V) | Alimentazione elettrica per microfoni a condensatore fornita dalla camera via XLR. |
| ProRes | Formato di acquisizione professionale Apple. Codec intraframe ad alta qualità. |
| SDI | Serial Digital Interface. Standard professionale per trasmissione video non compressa. |
| Stop (fotografia) | Unità logaritmica. +1 stop = raddoppio della luce. –1 stop = dimezzamento. |
| XLR | Connettore audio professionale a 3 pin. Standard per microfoni e mixer professionali. |